辽源农民画

据史料记载，满族认为东北地区是清王朝“兴邦建业”的“发祥地”。因此在入关定都北京之后，为了保护“龙胧”，从1677年在东北地区下令进行封禁，前后封禁的时间长达201年之久。而吉林省辽源市的东丰县，则是满清时期，皇室狩猎的鹿苑和围场。 
    60多年前，日伪统治的时候，在小学的《国语》课本中有一篇题为《下关东》的课文。这篇文章描述的是东北地区开禁后，山东、河北等地的贫苦农民们为了生存，全家老小靠一辆手推的独轮车，冒着凛冽的风雪，千里迢迢的“闯关东”，不辞辛苦的去边远的关外地区垦荒。这些人也是东丰县陆续迁来的移民，他们与当地的满、蒙、朝鲜民族和谐共处，共同将荒原开垦成为了肥沃的农田。 
    20世纪70年代初，在有“鹿苑之乡”之称的东丰县，在这个昔日皇家逐鹿狩猎的地方，竟令人惊奇地绽放出了一朵罕见而美丽的民间绘画的奇葩，而且越开越繁茂，越开越绚丽，引起了全世界的广泛关注。 
    东丰县的民间绘画，是伴随着我国改革开放的新形势发展的。回顾东丰县农民绘画创业的初始时期，在当地最贫穷的，有着“山光地落，日子特紧”的称号的秀水公社（现更名为“红石乡”），在那里稀稀落落的草屋里，隐伏着几位民间绘画艺术的追求者。这些艺术的追逐者，在劳动之余经常会聚在一起，用丰富的绘画来打发枯燥的日子。而这恰恰就是东丰县民间绘画最初的艺术幼芽。东丰县的艺术开拓者，使秀水公社的艺术幼芽破土而出，并以他们为种子，根植在全县。可以想见，当年的开拓者们，踏着过膝的百里雪原，忍饥受累，甚至付出血的代价，为寻访农村的绘画人才，付出了巨大的艰辛。在艰苦的岁月里，开拓者们以真挚的爱心来团结、扶持这几位绘画的年轻人。可以说，民间绘画的花朵，是用爱心和热泪培植成长起来的。后来，这朵民间艺术的奇葩，得到了社会的广泛赞许。近年来，辽源的农民画又得到了文化部授予的“中国现代民间绘画之乡”称号。 
    很多画乡的绘画之所以盛开不败，除了画者坚韧不拔的毅力、刻苦的实践，以及他们善于学习、勇于探索的精神外，还要有自己画风的创立。因为各个画乡所处地域自然条件的不同，文化基础的不同，民风民情和审美习惯的不同，必须有自己独特的艺术语言和风格。1983年，在中国美术馆举行了“全国农民画展览”的评选活动。在这次活动中，辽源东丰县的农民绘画，以其浓郁的“东北风”气息，令人耳目一新。在评选中，辽源的《幸福的晚年》及《关东烟》等参赛作品纷纷获奖。从此，东丰的农民画开始在中国艺术界饱受赞誉。 
    其实东丰正式置县的历史很短，仅只百余年。但是这里并非没有历史文化艺术的基础。根据考古学的发现证明，早在4000多年前，就已经有人类在这里生息繁衍。近年来，在东丰地区又不断发掘出土了古代的众多青铜器。不仅如此，在中国古代的历史上，这里还有满族和蒙古族的游牧文化；有朝鲜族的稻作文化；有关内移民带来的悠久的民间艺术。而这些都是东丰这块沃土上宝贵的文化基础。东丰民间绘画在发展的过程中，及早地找到了自己的文化根基，进行了吸收融合再创造，使作品具有了浓郁的民族民间文化气质，和鲜明的时代风貌。 
    以民族传统为根基，以关东民俗为养份，以自身生活为源泉，形成了东丰民间绘画创作之路。认识上的明确，必然升华到绘画创作之中，如李俊敏的《厚棉袄，大盘酱，爬犁脚，对面炕》，就采用当地民间的俚语，将不同环境和不同时空里的四种民俗事物，巧妙的融于一整幅画面之上。画面中的人物衣着和牛的皮毛，也打破了自然的形态，都装饰上了民间艺术的纹饰，但是却并不会让人感到荒诞，反而觉得“关东味”十足。而赵广贤的《冰上捕鱼》，则富有东北地区生产生活所特有的情趣。王中礼的《正月里》，画面如炫目争辉的繁花，展现了雪景中生机勃勃的节日世界。隋凤琴的《人参姑娘》，取材当地的民间神话传说，画中的人参姑娘，善良而动人。而在李俊敏的《宁舍一顿饭，不舍二人转》中，似乎整个画面里的人物都在欢腾的气氛中，台上舞者的舞扇、舞帕，和台下观者如醉如狂的感觉，都被表现得淋漓尽致。这幅画与郭荣梅的《四个大嫂赶集》，具有同样的情趣，都显示了东北人民豪迈、奔放、无拘无束的性格特征和浑然纯朴的民风。“用心灵创作是农民画创作的真谛……是在感情的王国里自由驰骋，用自己纯朴热情的感情去追求表现生活的美。”这是作者李俊敏的话，大概也是东丰很多作者艺术思维的概括。而这其中也包涵着对祖国、对人民、对乡土、对生活、对自然的无限热爱。也正是由此，也才出现了很多发自心灵的变体画。 
    画乡出现几位突出的作者，会带动整个画乡的艺术水平，大家都会向他们学习，但也会引来相反的效果，如大家都来仿效一种画风，便会失去各自作者的艺术个性，造成众人一画的雷同，好在东丰画乡有多种画风并存，除艺术上采取夸张、变形、概括和追求稚拙、纯朴的画风外，还有写实的画风，都得到应有的发展。张玉艳的《幸福的晚年》、和金花的《摇篮曲》，画中所描绘的生动形象，感人的情节，亲切的意境，很能打动人们的心扉。于万福的《祝寿》，则描绘了朝鲜族人民在祝寿时情不自禁起舞的热闹场面。画中那翩翩的舞姿，欢快优美的旋律感，也着实令人陶醉。 
    可谓“不是一番寒澈骨，怎得梅花扑鼻香”这是作者多年来苦学苦练的硕果。 
    东丰民间绘画，迎来了30周年华诞，昔时的“寒澈骨”已沐今日的和煦春风，令人欣喜。“关东风”的民间绘画，已饮誉海内外，由几个人的绘画小组，发展成千余人的美术创作队伍，对于农村精神文明建设和社会主义道德风尚的培养，都发挥了积极的作用，是值得庆贺的。 
    随着当前改革开放的深入发展，文化事业将受到市场经济的影响，加之外来文化的冲击，以及审美需求不断地变化，画乡东丰又将面临很多难关，需要去闯过，在前进的道路上，还要不停地探索，去发现新的美的领域，更要紧跟时代前进的步伐和审美发展的趋势，进一步丰富人发的精神食粮。相信东丰乡的广大作者们，定会以当年艰苦创业的毅力和相互间真挚无私“心换心”的高尚精神，再创东丰画乡新的辉煌。